Барбизон — это название деревни на окраине леса Фонтенбло, а также это имя в истории западного искусства.
Около 6:30 дня Е Тянь и его команда проехали через лес Фонтенбло и медленно поехали к перекрестку художественной деревни и города.
«Матисс, пусть ребята остановятся. Давайте выйдем из машины и пройдем в Барбизон-Виллидж. Колонна будет медленно следовать за ним, а вертолет не зайдет. Остановитесь на стоянке у въезда в деревню.
Это красивая деревня, полная художественной атмосферы, повсюду можно увидеть улицы, оставленные художниками, пейзажи на каждом шагу очень очаровательны, их нельзя пропустить!
Сказал Е Тянь через беспроводную гарнитуру с предвкушением в своих словах.
«Хорошо, Стивен»
Матисс ответил и немедленно уведомил.
В мгновение ока эта тяжелая колонна медленно остановилась на обочине.
Сразу после этого Матисс и многие сотрудники службы безопасности первыми вышли из машины, быстро разошлись, вытянули оцепление и проверили окружающую обстановку.
Убедившись, что опасности нет, Матисс уведомил Е Тяня и их, чтобы они вытащили их из машины.
Е Тянь немедленно протянул руку, чтобы открыть дверь машины, и вывел Бетти из пуленепробиваемого внедорожника «Мерседес-Бенц», впервые ступив на землю у въезда в деревню Барбизон!
Приземлившись и стоя на месте, Е Тянь сразу увидел знак, установленный на въезде в деревню Барбизон, а затем указал на этот знак и сказал:
«Это знаменитый французский живописец, представитель барбизонской школы, известный как крестьянский живописец и самый любимый живописец в истории современной французской живописи, шедевр Франсуа Миллера «Вечерняя молитва».
Конечно, эта «Вечерняя молитва» — не картина Миллера маслом на холсте, а картина, составленная из мозаики. Настоящая «Вечерняя молитва» находится в Лувре. Мы видели это раньше.
«Вечерняя молитва» Миллера теперь стала символом Барбизона. Лично мне тоже очень нравятся работы Миллера и ценю его простой и добрый художественный язык! "
С этими словами Е Тянь взял Бетти и подошел к деревянному знаку, установленному сбоку от входа в деревню.
Андерсон и остальные немедленно последовали за ним и направились к деревянному знаку, изображающему деревню Барбизон.
Те пешеходы и туристы, которые оказались у входа в деревню Барбизон, удивленно смотрели на Е Тяня и на них и перешептывались.
«Я ухожу! Зачем Стивен приехал в Барбизон? Это нехорошо, но где бы этот парень ни появился, мира не должно быть. Может ли что-нибудь случиться с Барбизоном сегодня?»
«Да, у меня тоже такое предчувствие. Галереям и антикварным магазинам в Барбизоне, вероятно, не повезет, как и невезучим на блошином рынке Сантуана: им не избежать невезения быть разграбленными!»
Пока шло много обсуждений, несколько местных жителей Барбизона, а также живущие здесь художники достали свои мобильные телефоны и начали оповещать своих друзей о прибытии Е Тяня.
Несколько других внимательно посмотрели на Е Тяня, затем развернулись и быстро пошли в деревню Барбизон с довольно торжественными лицами.
Через несколько шагов Е Тянь и другие подошли к «Очень молитве» Миллера, остановились один за другим и начали ценить этот знаменитый шедевр реализма.
Оригинальная версия «Вечерней молитвы» очень маленькая, всего 55*66 см. Выложенная мозаикой «Вечерняя молитва» передо мной намного больше, в два или три раза больше оригинала.
Содержание картины — фермерская пара, работающая в поле. Услышав вдалеке звон церковного колокола, они оставили работу и стали усердно молиться!
Крестьянская пара, искренне молившаяся, мужчина снял шапку и, держа ее в руке, склонил голову в молитве, а женщина также склонила голову в молитве, сложив руки на груди.
Рядом с ними лежит их инструмент — простая железная вилка для копания картофеля, а между ними — только сломанная корзина с несколькими картошками!
Недалеко от крестьянки стоит простая телега, на которой лежат два мешка картошки. Это плод их тяжелого труда!
Далекий вид картины, заходящее солнце вот-вот затонет, послесвечение разливается по земле, а сумерки создают на земле мрачную атмосферу, приоткрывая немного печали!
Здесь живописец приложил все свои усилия, чтобы изобразить эту мрачную атмосферу и позволить ей окутать милую и бедную рабочую пару.
Поскольку Е Тянь сосредоточился на объяснении этой всемирно известной картины, когда он раньше посещал Лувр, естественно, нет необходимости повторять ее сейчас!
Некоторые из них просто тихо рисовали перед картинами, внимательно любуясь ими, упиваясь прекрасным художественным замыслом картин и вздыхая от пика живописного мастерства Миллера.
Тихо наслаждаясь этим некоторое время, Е Тянь не мог не вздохнуть.
«Это действительно стихотворение, написанное рабочим. Оно так красиво! Неудивительно, что жители Барбизона выбрали эту знаменитую картину в качестве символа деревни. Нет ничего более подходящего, чем она!»
Услышав этот комментарий, Бетти и Андерсон слегка кивнули, очевидно, во многом соглашаясь.
Полюбовавшись некоторое время, Е Тянь указал на дорогу, ведущую к деревне под его ногами, и сказал с улыбкой:
«Пойдем, в деревне много знаменитых картин барбизонской школы, а также множество галерей и антикварных магазинов, мы сможем ими насладиться!»
Когда он закончил говорить, он пошел в сторону деревни, а Бетти и остальные сразу же последовали за ним.
Мэттис и другие сотрудники службы безопасности рассеялись вокруг них, зорко наблюдая за происходящим и готовые отреагировать.
Вслед за ними несколько черных пуленепробиваемых внедорожников Mercedes-Benz также медленно тронулись и въехали в эту всемирно известную арт-деревню!
Кроме того, следом следовали парижские полицейские!
Пройдя по мощеному тротуару около пятидесяти метров, Е Тянь и остальные снова остановились и посмотрели на знаменитую картину на правой стене!
Как и «Вечерняя молитва» Кунгучи, это тоже известная картина барбизонской школы. Это также коллаж с мозаикой. Это также один из шедевров Миллера «Собиратель».
Эта знаменитая картина маслом была создана Миллером в 1857 году. Это один из его шедевров. В настоящее время он находится в коллекции Музея Орсе в Париже.
Когда они раньше посещали музей Орсе, Е Тянь и другие надолго остановились перед этой знаменитой картиной, чтобы внимательно оценить ее, и Е Тянь также дал очень профессиональное объяснение!
В этот момент, когда он увидел эту картину, Е Тянь мало что говорил, все просто тихо смотрели на нее и время от времени произносили несколько слов тихим голосом!
На этой картине изображена самая обычная сцена в сельской местности. Осенью золотые поля кажутся бесконечными. На земле после жатвы пшеницы три крестьянки наклоняются и осторожно подбирают упавшие колосья.
Кучки пшеницы позади них, похоже, не имеют к ним никакого отношения.
Хотя на экране нельзя четко рассмотреть взгляды и мимику трех крестьянок, Миллер собственной кистью изобразил их фигуры торжественными и прекрасными, как классические скульптуры!
В этой картине маслом Миллер использовал очаровательный теплый желтый тон, а спокойные и насыщенные цвета красного и синего платков плавились в желтом.
Этот тон делает всю картину тихой и торжественной, передает глубокое сочувствие Миллера к трудной жизни фермеров и любовь Миллера к сельской жизни.
Техника всей работы чрезвычайно проста и незамысловата, ясное небо и золотые пшеничные поля очень гармоничны, а насыщенные цвета объединены в мягких тонах, показывая очаровательный сельский пейзаж.
Как и другие шедевры Миллера, хотя содержание картин и легко понять~www..com~, они просты и просты, но отнюдь не посредственны и поверхностны, с беспрепятственным взглядом, а глубоки и заставляют задуматься. .
И это важная особенность творчества Миллера.
Полюбовавшись некоторое время шедевром Миллера, Е Тянь указал пальцем на другую картину на стене через дорогу и сказал с улыбкой:
«Давайте взглянем на эту картину. Кажется, это реалистический пейзаж Коро. Это одна из его представительных работ. Она также известна в истории искусства!
Строго говоря, Коро не является художником барбизонской школы, но имеет тесные контакты с рядом представителей барбизонской школы, причем некоторые относят и его к барбизонской школе.
Для жителей Барбизона это, несомненно, та ситуация, которую они больше всего хотят видеть! Дальше мы обязательно увидим множество работ Коро на улицах и переулках этой деревни! "
Во время разговора Е Тянь уже перешёл дорогу, перешёл на противоположную сторону улицы и начал восхищаться шедевром Коро!
В то же время он также тайно включил перспективу, и его взгляд проник прямо в стену, глядя на мастерскую художника за стеной, чтобы посмотреть, сможет ли он что-нибудь найти!
