Прежде чем колонна достигла Пласа-Майор, в небе пошел мелкий дождь, который добавил немного красоты Флоренции, столице искусства, не вызывая при этом интереса.
Когда пошел небольшой дождь, люди один за другим подняли зонтики, бродя под легким дождем по старинным улицам Флоренции в поисках следов и атмосферы, оставленных эпохой Возрождения.
Недалеко впереди находится Муниципальная площадь, и в наушниках снова послышался голос Коула.
«Стивен, от парня с площади есть новости, что ситуация на Муниципальной площади все та же. За исключением нескольких воров, никого из семьи Казамоники не нашли. Можете войти смело!»
Когда голос упал, Е Тянь немедленно ответил:
«Да, но всё равно надо быть осторожным, за спиной два подонка из семьи Казамоники, а другой подонок скоро получит новости, зная, что мы пришли на Пласа Майор!»
Во время разговора колонна подъехала к краю Муниципальной площади и остановилась на обочине.
Сразу после этого Коул приказал многим сотрудникам службы безопасности первыми выйти из машины, быстро рассредоточился, выстроил линию обороны и бдительно наблюдал за окружающей обстановкой.
При этом каждый из них открыл по черному зонтику.
Открытая крышка зонта не только блокировала капли дождя, падающие с воздуха, но и закрывала обзор от окружающих старинных зданий. Это было идеальное прикрытие.
Убедившись в безопасности места происшествия, Е Тянь, Бетти и Андерсон просто вышли из машины и приземлились на древней гранитной улице.
Когда они вышли из машины, каждый из них также открыл черный зонт, закрывающий небо над головой и закрывающий все снисходительные взгляды.
Остановившись на улице, Е Тянь сразу же тайно включил перспективу и быстро оглядел людей на улице и древние здания по обеим сторонам улицы.
За исключением полиции, патрулирующей улицы, итальянских полицейских в штатском и жандармерии культурных реликвий позади них, а также двух следовавших за ним отморозков, у остальных он не обнаружил никакого огнестрельного оружия.
Что касается этих воров с блестящими глазами и воров, то у них нет пистолетов, а они носят в основном кинжалы и сабли.
В этих древних зданиях по обе стороны улицы нет засад боевиков, так что не волнуйтесь.
В одно мгновение Е Тянь уже осознал окружающую ситуацию и немедленно отвел взгляд, прекращая перспективу.
Затем группа вышла и направилась на Муниципальную площадь.
Во время марша все болтали, смеялись и любовались старыми зданиями по обе стороны улицы.
Легкий дождь все еще капал под землю, непрерывно падал с воздуха, мягко ударяя по чехлу зонтика каждого, затем скользил по нему, падал на землю и, наконец, расплескивался и сливался с этим древним городом.
Как всегда, Е Тянь снова взял на себя ответственность понимать и говорить и представил Бетти и остальным эту красивую и древнюю площадь.
«Пьяцца делла Синьория была построена в 13 и 14 веках. Ее еще называют Пласа Майор и Пьяцца Монарх. Это политический, экономический, культурный, исторический и художественный центр Флоренции.
Еще в Древнем Риме это место уже представляло собой центральную площадь, вокруг которой были разбросаны театры, ванные комнаты и красильные мастерские. Юго-восточный угол занимал традиционный административный центр – Палаццо Визио.
Эта площадь полна изысканных скульптур и зданий, поэтому она известна как одна из самых красивых площадей Италии, а также как величайшее сокровище в истории европейской скульптуры!
Можно сказать, что площадь Синьории – это музей скульптуры под открытым небом, где мы можем увидеть работы многих скульпторов эпохи Возрождения! ..."
Пока они разговаривали, они уже дошли до конца улицы и формально вошли на площадь Лорда. В их поле зрения ворвалась и первая скульптура на площади.
Когда они были примерно в трех или четырех метрах от скульптуры, Е Тянь и другие остановились и начали восхищаться скульптурой.
Это высокая бронзовая конная фигура, стоящая на мраморном постаменте. На боевом коне едет монарх с высокой грудью и высокой грудью, с саблей на поясе и поводом в обеих руках, смотрящий вдаль.
Постояв перед статуей и полюбовавшись ею некоторое время, Е Тянь сказал вслух:
«Это последний основатель династии Медичи, бронзовая скульптура великого герцога Козимо I. Козимо I известен как «отец родины» Италии, и эта площадь получила свое название.
«Козимо I верхом на бронзовой статуе» была построена Фердинандом I в память о своем отце Козимо I. Ее создал в 1594 году знаменитый скульптор Джамболонья эпохи позднего Возрождения.
Во Флоренции это первая масштабная конная статуя. На постаменте выгравирована надпись Козимо I «Подвиг и достижения». Эта бронзовая конная статуя охраняет Флоренцию уже сотни лет.
Семья Медичи является не только правителем Флоренции, но и крупнейшим покровителем и пропагандистом эпохи Возрождения. Эта семья сыграла очень важную роль в эпоху Возрождения.
Мы не можем сказать, что без семьи Медичи не было бы Возрождения, но без семьи Медичи итальянский Ренессанс никогда не был бы таким блестящим и блестящим!
Мы все должны понимать, что за этими великими мастерами искусства эпохи Возрождения сияет одно и то же имя – семья Медичи, и мы тоже должны поблагодарить эту семью!
Фактически, многие из великих произведений эпохи Возрождения изначально были собраны семьей Медичи. Для членов этой семьи было сделано множество портретов и скульптур.
В истории западной литературы и искусства семья Медичи занимает очень важное и уважаемое место. Медный всадник на коне перед вами отражает благодарность итальянцев.
Благодаря объяснениям Е Тяня Бетти и другие лучше поняли эту знаменитую скульптуру.
В это время Е Тянь, объясняя, снова тайно открыл перспективу и посмотрел на бронзовую скульптуру верховой езды перед собой.
Насколько он мог видеть, знаменитая скульптура перед ним и мраморный постамент внизу были сразу же проникнуты им, и в этом не было никакой тайны!
На поверхности этой бронзовой скульптуры нет скрытых секретов, но внутри полой скульптуры Е Тянь увидел древнюю саблю.
В его глазах эта сабля излучала оранжевый свет, чрезвычайно ослепительный и чрезвычайно красивый.
Судя по интенсивности оранжевого света, Е Тянь мгновенно пришел к самому точному суждению. Эта сабля имеет почти 500-летнюю историю!
Нет сомнений, что это сабля владельца статуи Козимо I. Лучшее тому подтверждение — герб семьи Медичи на рукояти меча и аббревиатура имени Козимо I.
Несмотря на то, что прошло уже более пятисот лет, сабля, сохраненная специальными средствами, до сих пор блестит и остра. Это по-прежнему смертоносное оружие без следов ржавчины.
Более того, стиль и длина сабли этого монарха точно такие же, как сабля, висящая на поясе бронзовой статуи Козимо I, никакой разницы!
Очевидно, по этой сабле была отлита сабля вокруг пояса бронзовой статуи.
Несомненно, это бесценное старинное оружие, национальное достояние Италии, но, к сожалению, оно спрятано в чреве статуи, Е Тянь может только вздохнуть!
Если он не найдет кого-то, кто не является никем, И Жун переодевается и разрезает эту знаменитую скульптуру, чтобы заполучить этот бесценный меч монарха!
Однако Е Тянь презирает подобные вещи.
Для него не редкость видеть ценные топовые антикварные произведения искусства, и часто обнаруживается, что для меча монарха нет необходимости разрушать еще одну топовую скульптуру.
В чреве этой бронзовой скульптуры находится только вот такой монархический меч, больше ничего.
Взгляд Е Тяня тут же опустился вниз, и он посмотрел на мраморное основание под статуей.
То, что предстало перед его глазами, было сплошь белым шариком, без промежутков, и, естественно, не было никаких секретов.
Затем он снова посмотрел на землю.
Когда луч зрения проник через гранит на земле площади и сквозь толстую почву под гранитом, перед его глазами сразу же появилось красочное пространство, которое было завораживающим.
Глубоко под землей он увидел антиквариат римского периода, артефакты этрусского периода, средневековые артефакты, а также артефакты бронзового века и даже эпохи неолита.
Среди них много ценных предметов антиквариата и культурных реликвий, имеющих большую историческую исследовательскую ценность. Многие из них очаровывают сердце Е Тяня, и он хочет забрать его себе!
Но он прекрасно знал, что эти античные реликвии — то же самое, что и меч монарха в статуе Козимо I. Он мог только любоваться ими, но не имел возможности владеть ими.
Еще в 1980-х годах, когда площадь Синьории была вновь открыта, муниципалитет Флоренции обнаружил эти археологические памятники и ценные антикварные произведения искусства.
Обнаружив эти археологические памятники, флорентийцы не стали продолжать раскопки, а решили выбросить их на свалку ~www..com~, чтобы сохранить это драгоценное историческое наследие для будущих поколений.
Мало того, они также приняли соответствующие законы, запрещающие любые поиски сокровищ на муниципальной площади и прилегающих территориях, а также без разрешения копать глубоко под землей.
Даже если у вас здесь частный дом, копать в собственном дворе нельзя. Все копания глубоко под землей должны быть одобрены, а получить разрешение невозможно!
Это почти лишило всех возможностей поиска сокровищ, даже Е Тянь мог только вздохнуть от радости.
Трюк, который я проделал на французском острове Сити, купив ряд древних зданий, а затем исследуя поиски сокровищ во всех своих зданиях, здесь не сработал.
Некоторое время наслаждаясь красивыми пейзажами глубоко под землей, Е Тянь неохотно отвел взгляд и прекратил перспективу.
На этом этапе все закончили наслаждаться «Бронзовым портретом на лошади» Козимо И. и направились к следующему набору скульптур неподалеку.
Следующая группа скульптур — знаменитая «Скульптура фонтана Посейдона», представляющая собой группу скульптур, выполненную известным мастером искусств Аманнади и его помощниками и созданную в 1575 году.
