Насколько он мог видеть, Е Тянь мгновенно увидел легендарную картину Да Винчи «Три доктора пришли в королевство» снаружи внутрь.
На поверхности этой картины он увидел множество следов неудачных редакций, а также пигментов, не соответствующих первоначальному периоду живописи, с разницей почти в 140 лет.
Нанесение этих красок грубое и непрофессиональное, что далеко от славы Леонардо да Винчи, и следы этого мазка разбросаны по всей картине.
Если не рассмотреть и не идентифицировать его внимательно, люди легко подумают, что это подделка, а не подлинная работа Леонардо.
На самом деле в истории западного искусства так думают многие.
К счастью, после вступления в современную эпоху, благодаря серии высокотехнологичных испытаний, эти сомнения были устранены и было подтверждено, что картина действительно была настоящим Леонардо.
Именно эти корявые следы доработок лишь подтверждают некоторые важные выводы исследования.
Создавая эту «Три доктора, приходящие в династию», Леонардо внес некоторые революционные изменения в свои творческие приемы, выделив его среди всех других одноименных картин, сделав уникальным.
Сюда же относится созданная Боттичелли в 1475 году «Три мастера, идущие в царство», которая также находится в галерее Уффици и выставлена в выставочном зале Флорентийской школы в 15 веке.
Однако это революционное изменение Леонардо не было принято консервативными священниками.
Священники, поручившие ему создать эту картину, с нетерпением ждали чудесной демонстрации Леонардо традиционных картин, прославляющих рождение Иисуса, но Леонардо пошел против ожиданий священников.
Хаотичные и некрасивые фигуры вокруг Богородицы с Младенцем уже заставили людей чувствовать себя неловко. Леонардо действительно изобразил на этой картине сцену жестокой битвы, что неслыханно.
Увидев рукопись, нарисованную Леонардо да Винчи, как могли священники принять столь непокорных «Трех врачей»?
В результате мятежный Леонардо отказался от создания этой картины, и эта незавершённая работа тоже была брошена на дырявом складе, никому не нужная.
Спустя много лет, когда работы да Винчи стали популярны на арт-рынке и стали ценными бестселлерами, люди снова вспомнили о них, и их очистили.
Анонимный бедный художник без разрешения модифицировал рукопись и раскрасил ее красками, превратив ее в пользующуюся спросом классическую религиозную картину, но истинная концепция Леонардо была скрыта под густой краской.
Пока вы тайно исполняли перспективу, голос Е Тяньцинлана все еще эхом разносился по выставочному залу, постоянно достигая всех, кто находился на сцене.
«...Если говорить об автопортрете Леонардо на картине, то способ Леонардо показать здесь свой образ себя почти точно такой же, как экспрессия Боттичелли на одноименной картине.
Раз уж вы попали в галерею Уффици, то наверняка посетили картину «Три врача, пришедшие в королевство», созданную Боттичелли в 1475 году и выставленную в выставочном зале Флорентийской школы в XV веке.
На этой картине изображен молодой человек, вывернувшийся наружу. Считается, что это автопортрет Боттичелли, почти идентичный позе Леонардо на этой картине.
Поскольку время написания темперной картины было раньше, очевидно, что да Винчи видел эту картину и использовал ее в качестве ориентира. Почему он это сделал? Это все еще загадка.
Далее давайте проанализируем эту картину с точки зрения религии. Прежде всего, хочу заявить, что я атеист, и мне просто хочется поговорить о вещах, поэтому, пожалуйста, не создавайте случайных ассоциаций! "
Услышав это, все на месте происшествия слегка кивнули, не возражая.
При этом все втайне восхищались этим.
Стивен, этот парень действительно до крайности осторожен, здесь вообще нет лазеек, которые можно было бы поймать, неудивительно, что его можно перепутать, это действительно не зря.
После короткой паузы снова раздался голос Е Тяньцинлана.
«Наверное, каждый может видеть, что в «Трех врачах» Леонардо да Винчи не виден образ ****-отца Иосифа. Это огромный вопрос, который мучает людей уже более пятисот лет.
В истории «Три доктора, приходящие в династию» Иосиф является очень важным элементом, а остальные элементы в основном присутствуют в этой картине, но отсутствие образа Иосифа вызывает недоумение.
Для чего именно это нужно? Никто не знает ответа, возможно, его знает только Леонардо. Здесь я не претендую на догадку, может быть, когда-нибудь кто-нибудь сможет разгадать эту тайну.
В этой книге Леонардо да Винчи «Три врача, идущие в королевство» есть несколько деталей, которые несколько религиозны и достойны внимательного рассмотрения. Одним из них является дерево в центре картины.
Корни дерева извиваются вниз, словно касаясь головы Христа. Это намек на пророчество Исайи: «От ствола Иессея вырастет ветвь, и корень его вырастет в ветвь».
Полуразрушенное каменное здание на картине заросло кустарником. Полуразрушенный дом – символ, часто встречающийся на картинах. Оно намекает на разрушенный «дом Давида», и рождение Христа восстановит его...»
В процессе объяснения видение Е Тяня уже проникло на поверхность картины и увидело более глубокие тайны.
Когда его взгляд проник на поверхность картины и увидел скрытое под ней содержание, удивление наконец проявилось, и он почти обрадовался этому.
Под некачественной краской, позднее нанесенной на поверхность картины, находился смазанный слой свинцовых белил, что свидетельствует о втором наброске.
Под этим свинцово-белым слоем находится оригинальный набросок Леонардо и первоначальный внешний вид «Трех врачей».
В оригинальной рукописи Е Тянь ясно увидел автопортрет Леонардо в возрасте двадцати девяти лет. Поверхность гораздо чище, чем на картине, фигура полнее и ярче, линии более плавные.
На картине, видимой невооруженным глазом, две свирепые лошади сражаются вместе. В перспективе мы видим еще двух средневековых рыцарей верхом на лошадях, и обе стороны яростно сражаются.
Эта сцена боя является как раз одной из главных причин, почему «Три доктора» Леонардо да Винчи были отвергнуты консервативными священниками и расценены как одна из главных причин великого восстания.
По сравнению с поверхностью картины, видимой невооруженным глазом, в перспективе Е Тянь увидел больше фигур. Вокруг **** и Девы Марии появилось тридцать новых фигур.
Группа каменщиков, казалось, ремонтировала церковь, что, казалось, символизировало восстановление их домов после войны.
И в этой работе есть картинка. На дальнем горизонте картины изображен одинокий и неторопливый слон. Это еще одна загадочная загадка, оставленная Леонардо!
Хотя эти результаты удивительны, они не новы.
Чуть менее десяти лет назад кто-то открыл эти секреты с помощью технологии инфракрасного сканирования, что вызвало в то время огромную сенсацию.
Открытие, которое действительно удивило Е Тяня и почти обрадовало его, конечно, дело было не в этом.
В оригинальной рукописи Леонардо он снова увидел несколько загадочных символов и набор чисел Фибоначчи, которые отличались от того, что он видел в «Моне Лизе» и «Богоматери в скалах».
Эти загадочные символы и последовательность Фибоначчи спрятаны в разных местах, и их чрезвычайно сложно обнаружить.
Есть четыре загадочных символа, два из которых являются инициалами Леонардо да Винчи, а значение двух других символов неизвестно. Они спрятаны между кирпичами внизу церкви.
Вновь появившаяся группа чисел Фибоначчи спрятана в разных позициях на этой картине, и каждая позиция очень скрыта.
После быстрого просмотра этих загадочных символов и последовательности Фибоначчи и запоминания их, Е Тянь начал тайно думать об их значении ~www..com~, прежде чем объединить их в «Мона Лиза» и «В скале». Он смело выдвинул предположение об открытии двух картин Да Винчи с изображением Богородицы.
Комбинация этих загадочных символов может быть названием места или ключом к обнаружению где-то сокровища, а последовательность Фибоначчи может быть строкой паролей для открытия сокровища.
Что касается того, что находится в этом кладе, то неизвестно, закопал ли его лично Леонардо да Винчи. Только в тот момент, когда сокровище будет найдено, можно разгадать эту пятисотлетнюю загадку.
Увидев оригинальную рукопись да Винчи, а также загадочные символы и последовательность Фибоначчи, Е Тянь также увидел доску из тополя под рукописью, диафрагму позади нее и так далее.
Даже стена за этой картиной и выставочный зал по ту сторону стены были им видны целиком и с первого взгляда!
Его чистый голос все еще продолжал звучать эхом в выставочном зале.
«После того, как Леонардо покинул Флоренцию, эти «Три врача» исчезли из поля зрения людей. Лишь в начале XVII века они вновь появились в коллекции семьи Медичи...»
