Прежде чем вы это заметите, время приближается к шести часам вечера.
Посетив несколько выставочных залов подряд, Е Тянь и другие пришли в один из самых важных и известных выставочных залов Музея Ватикана, Студия Рафаэля, и приготовились посетить серию лучших произведений искусства, представленных здесь.
В это время Антонио уже ушел. Ведь он куратор музеев Ватикана. Есть много дел, и невозможно долго сопровождать Е Тяня и остальных.
Помимо Антонио, по тем же причинам один за другим покинули несколько других высокопоставленных сотрудников Музея Ватикана.
Однако Леонардо, два священника, несколько менеджеров музеев и двое сотрудников службы безопасности все еще находятся там и продолжают сопровождать Е Тяня и остальных в экскурсии, которая проходит не без присмотра.
Музеи Ватикана полны ценных и лучших антикварных произведений искусства, большинство из которых имеют особое религиозное значение. Как они посмели оставить это, позволить Е Тяню и остальным приехать самим!
Даже если Е Тянь — сверхбогатый, ведущий эксперт по оценке антикварного искусства и знает, как защитить антикварное искусство, музей не может чувствовать себя полностью спокойно.
После того, как Антонио и остальные ушли, Е Тянь взял на себя все обязанности говорить и говорить. Восхищаясь старинными произведениями искусства, выставленными в различных выставочных залах, он представил и объяснил Бетти и остальных.
Если он встретит старинные произведения искусства, с которыми он не знаком или не очень знаком, следующий за ним объяснитель выйдет вперед и объяснит.
Как и раньше, когда он вошел в студию Рафаэля, Е Тянь начал представлять выставочный зал, и его чистый голос эхом разнесся по всему выставочному залу и дошел до ушей всех присутствующих.
«Это знаменитая студия Рафаэля. Я не буду представлять Рафаэля, одного из трех мастеров искусства эпохи Возрождения. Все их хорошо знают и по достоинству оценили многие его работы.
В 1508 году Римско-католическая церковь развернула масштабное художественное строительство. Рафаэль, получивший известность уже в 25 лет, с гордостью приехал в Рим и принял поручение Папы как художник.
Студия Рафаэля перед нами представляет собой комплекс комнат, заказанных Папой Юлием II для украшения Рафаэля. Он состоит из четырех последовательных комнат и расположен на втором этаже Папского дворца в Ватикане.
Начиная с 1508 года и заканчивая 1524 годом, Рафаэлю и его ученикам потребовалось 16 лет, чтобы завершить все ремонтные работы и создать этот великолепный дворец искусств.
Как мы все знаем, Рафаэль умер в 1520 году, вступил на престол Святого Престола в возрасте 25 лет и умер в возрасте 37 лет. Все 12 самых славных лет в жизни Рафаэля были посвящены этому месту.
Вот точный отчет о самой блестящей творческой карьере Рафаэля. Он оставил здесь много великих произведений искусства, и эти великие произведения искусства также создали эту мастерскую.
Нет сомнений в том, что Студия Рафаэля является сокровищем категории живописи Музея Ватикана. Коллекция картин Рафаэля здесь — самая важная в мире, не имеющая аналогов».
После обстоятельного объяснения Е Тяня, Бетти и Андерсон смотрели на выставочный зал, в котором они находились, и восхищались множеством лучших произведений искусства, представленных в этом выставочном зале.
Все без исключения были совершенно потрясены этим великолепным выставочным залом и полностью увлечены знаменитыми произведениями искусства с выражением опьянения.
Леонардо, который стоял чуть позже, и другие деятели Ватикана выразили некоторое восхищение в своих глазах, и все они были впечатлены прекрасным объяснением Е Тяня.
После паузы Е Тянь продолжил улыбаться и громко сказал:
«В Студии Рафаэля четыре комнаты. Если они представлены в порядке расположения картин Рафаэля, то их порядок должен быть таков: Подпись-зал, Эллиот-зал, Зал пожарной сигнализации и Константиновый зал.
Но если их представить с точки зрения архитектурной планировки и порядка помещений для посещения, то их следует расположить так: сначала Константиновый зал, затем Эллиот-холл, Подпись-зал и Зал пожарной сигнализации.
Место, где мы сейчас находимся, — это Константиновская комната, которая когда-то была приемной Папы. Константинову комнату спроектировал сам Рафаэль, но он лишь завершил проект и скончался до завершения.
Как следует из названия, эта комната посвящена памяти Константина Великого. Четыре фрески в зале изображают главным образом римского императора Константина, который занимает очень высокое место в сердцах христиан.
В 312 году нашей эры, накануне решающей битвы у Мильвского моста с Максентием за престол, Константин заявил, что видел Явление Христа, символ признания Римской империей законности христианства.
После победы Мильвского моста Константин выполнил свое обещание и обнародовал знаменитую «Миланскую амнистию», которая позволила христианству распространиться из подполья на землю, и с тех пор быстро распространялось и росло.
Рафаэль использовал четыре фрески, чтобы выразить эту тему: «Крещение Константина», «Явление креста Константину», «Битва у Мильвского моста» и «Дань Константина».
Из-за безвременной кончины Рафаэля большинство этих фресок были написаны его учениками Романо, Пенни и другими по эскизам Рафаэля. В этой связи это несколько прискорбно.
Тем не менее, величественная и гармоничная планировка этих фресок, а также благородные и элегантные характеристики по-прежнему повсюду отражают след Рафаэля. Начнем с «Битвы при Милви-Бридж» слева.
С этими словами Е Тянь и Бетти остановились в нескольких метрах от стены в левой части комнаты и начали восхищаться великолепной фреской в стиле классицизма «Битва при Мильви-Бридж».
Победой в этой битве Константин упразднил четырех императоров и стал единственным монархом Римской империи, что положило начало обращению Константина в христианство.
С этого момента христианство пришло на землю из-под земли и при мощной поддержке Римской империи начало быстро развиваться и вскоре распространилось по всему западному миру.
Посетив эту великолепную и великолепную фреску, Е Тянь и другие подошли к следующей фреске, «Крест является Константину», и начали ценить эту знаменитую фреску.
Следующим было «Крещение Константина» и, наконец, «Дар Константина». Е Тянь и другие тщательно оценили каждую фреску.
В то же время Е Тянь дал прекрасное объяснение каждой фреске здесь, чтобы углубить понимание Бетти и других и лучше оценить эти лучшие произведения искусства.
Полюбовавшись четырьмя фресками в Константиновом зале и несколькими скульптурами эпохи Возрождения, выставленными в этом зале, Е Тянь и остальные пошли дальше и вошли в следующую комнату.
Следующая комната — зал Элиодоро, великолепный храм искусства.
На потолке этого зала находятся четыре зенитные картины Рафаэля, основанные на четырех историях Ветхого Завета Библии.
Они ~www..com~ Ной выходит из ковчега, Авраам хочет, чтобы Исаак принес в жертву, Моисей сжигает перед собой кусты, а Иаков мечтает о лестнице.
На стенах зала нарисовано несколько фресок, все работы Рафаэля, каждая из которых представляет собой ценное и высшее искусство, излучающее блеск и несравненный блеск в истории искусства!
Четыре фрески: «Эллиот Доло захвачен в храме в Иерусалиме», «Побег Святого Петра из тюрьмы», «Месса в Больсене» и «Лев V отталкивает Аттилу Гунна».
Среди них самым известным является «Эллиодоло был захвачен в Иерусалимском храме». Основная тема – передать неприкосновенность церковной индустрии. Название зала Эллиодоло происходит от этой знаменитой фрески!
Остальные три фрески — «Месса в Больсене», «Побег святого Петра из темницы» и «Лев V, отпугивающий Аттилу Гунна», выражают главным образом духовную и светскую власть церкви под благословением Божиим.
Что интересно, в «Пленнике Элиотоло в Иерусалимском храме» появилась фигура заказчика, Папы Юлия II, которая выглядела как жесткое размещение рекламы!
В «Мессе в Больсене» снова появляется клиент Папы Юлия II, который очень заметен. Сам Рафаэль становится членом Швейцарской гвардии, глядя за пределы картины!
Подобный творческий прием часто можно увидеть и в других произведениях Рафаэля. Рафаэль довел это до крайности и оказал значительное влияние на многих художников того времени и позже.
Войдя в зал Элиодоро, Е Тянь сначала быстро просмотрел панораму, а затем отвел Бетти к фреске «Побег Святого Петра из тюрьмы» и начал восхищаться этой знаменитой фреской.
В то же время его профессиональное объяснение возобновилось, все еще такое же чудесное.
«Побег Святого Петра из тюрьмы» — особенная фреска, написанная самим Рафаэлем. Это очень известная работа с источником света в истории западного искусства.
Содержание фрески повествует о том, что святой Петр, старший ученик Иисуса, был заключен в тюрьму за проповедь. Бог послал ангелов спасти его. На картине изображена эта известная история.
Как мы все знаем, святой Петр – первый папа христианства. Если он будет спасен, это означает, что все папы в последующих поколениях будут благословлены Богом, что имеет совершенно особое значение.
В середине фрески спит Святой Петр~www.mtlnovel.com~ Ангел в это время тихо приходил, пытаясь его разбудить, ангел излучал сильный свет, освещая все.
Броня солдат у тюремных ворот тоже отражала яркий свет. В левой части росписи надзиратель обнаружил, что святого Петра спасли, поэтому он немедленно разбудил солдат и попросил их отправиться на охоту.
В области слева от фрески источник света исходит от луны в небе. Холодно и темно. В руке надзиратель держит факел, который является еще одним источником света на этой знаменитой фреске.
Причина, по которой фреска Рафаэля является классической, заключается в том, что эти особые источники света постоянно чередуются в темной тюрьме, что значительно усиливает ощущение пространства и перспективы..."
Объясняя, Е Тянь также тайно включил перспективу и начал исследовать эту знаменитую фреску и эту стену.
Насколько он мог видеть, Е Тянь мгновенно увидел фреску и стену, на которой она находилась, и секретов больше не было.
В этой фреске Е Тянь открыл несколько маленьких тайн, оставленных Рафаэлем, часть из которых уже раскрыта и обнародована, а часть открыта впервые и до сих пор неизвестна.
Среди них — тайные подписи, оставленные Рафаэлем, а также некоторые проделываемые им трюки, безобидные и спрятанные в различных положениях картины.
В отличие от Леонардо да Винчи, Рафаэль редко играет в загадочные и загадочные игры, такие как загадочные персонажи и числа Фибоначчи.
Тайны, которые он оставляет в своих картинах, кажутся больше похожими на настоящие игры. Это его маленькие шутки и корректировки настроения в процессе художественного творчества!
В дополнение к этим маленьким секретам, через перспективу Е Тянь, кажется, видит Рафаэля, который стоит перед этой стеной с кистью в руке и в полной мере раскачивает свои удивительные таланты. Кажется, он увидел великую эпоху сияющих звезд!
