Спустя долгое время Е Тяньцай махнул рукой, чтобы попрощаться со знаменитыми древними философами, вышел из художественного замысла картины «Афинская академия» и проснулся.
После этого он повернул голову и посмотрел на Бетти, которая все еще была одержима им, и Андерсона, который тоже был одержим рисованием.
"Папа"
Е Тянь нежно похлопал себя по ладоням, пытаясь разбудить Бетти и остальных.
Уже около 7 часов вечера, и здесь есть несколько выставочных залов и множество лучших антикварных произведений искусства, которые ждут всех, кто сможет их посетить и оценить.
Даже если «Афинская академия» Рафаэля великолепна и является одним из величайших произведений искусства, от нее захватывает дух, здесь не каждый сможет задержаться.
И долгое время предаваться художественной концепции, созданной картинами, хоть и кажется очень красивой, но это тоже кропотливая задача.
Под аплодисменты Е Тиана Бетти и Андерсон немедленно проснулись и вышли из прекрасной художественной концепции «Афинской академии».
В следующий момент весь «подписной зал» прямо закипел, и восклицания раздались один за другим.
«Ух ты! Это зрелищно и потрясающе. Только что я, кажется, слышал спор Платона и Аристотеля, но не знал конкретного содержания этого спора».
«Я не могу поверить, как Рафаэль создал такое великое произведение? Эти великие философы древней истории были собраны им во фреске, и это так гармонично!»
После некоторого восклицания и эмоций Бетти и Андерсон повернули головы, чтобы посмотреть на Е Тяня, все с нетерпением ждали этого.
Е Тянь, естественно, знал, что имели в виду Бетти и остальные.
Он взглянул на толпу, затем повернул голову, чтобы посмотреть на «Афинскую академию» в нескольких метрах впереди, а затем начал объяснять.
«Эта «Афинская академия» — одно из величайших произведений Рафаэля. Она была создана между 1510 и 1511 годами. Это самая выдающаяся фреска во всей мастерской Рафаэля.
В 1509 году Рафаэль получил заказ от папы Юлия II и начал здесь рисовать. Темами были теология, философия, поэзия и право. Эта «Афинская академия» представляла философию.
Тема «Афинской академии» призвана провозгласить возрождение разумного духа, взращенного на почве древней Греции и Рима, а также концентрированную восхваление художника стремлению к мудрости и истине среди людей.
Любование этой картины для людей похоже на попадание в глубокий и глубокий мир человеческой цивилизации. От древнегреческого периода до эпохи Возрождения они ясно видят развитие западной цивилизации.
Фреска была основана на анекдоте об организации Платоном Афинской академии, но Афинская академия, которой руководил Платон, была расположена в открытом лесу, но Рафаэль перенес ее в высокое и великолепное классическое здание.
Изменения Рафаэля имеют свои причины. Он хочет использовать благородное чувство классической архитектуры для создания благородной атмосферы окружающей среды, чтобы более выгодно оттенить большой драматический эффект этого древнего мудреца события.
Нижняя часть этой фрески имеет длину более 7 метров. Он умело использует стену перед вами, чтобы превратить внешнюю рамку полукруглой стены в огромную арку, а под фреской рисует два уровня платформ, чтобы создать ощущение глубины.
С помощью этой техники Рафаэль умело объединил классическую архитектуру и реальную архитектуру на картине, визуально лишая посетителя возможности отличить настоящую архитектуру от архитектуры на картине.
Стоя в зале и любуясь этой фреской, легко создать иллюзию. Многие мудрецы на этой фреске словно живут в реальном пространстве, даря людям ощущение близости.
У меня сейчас такое чувство, я как будто стою с этими мудрецами, Платон и Аристотель как будто идут ко мне, их спор звучит как будто задерживаясь в моих ушах..."
Объясняя, Е Тянь также тайно открыл перспективу, начал исследовать этот шедевр Рафаэля и стену, на которой изображена эта фреска, и исследовать секреты, скрытые за этой фреской.
Насколько он мог видеть, Е Тянь мгновенно увидел фреску перед ним и стену позади него, и секрета больше не было.
Он начал исследовать центр картины, где находятся Платон и Аристотель.
Когда он увидел палец Платона, указывающий на небо, он, казалось, увидел мир идей. Основная часть философской системы Платона — «идеи — духовная основа мира».
А Аристотель, стоявший рядом с ним, спорил с Платоном, ладонью правой руки указывая вниз к земле.
Судя по этому действию, Е Тянь, кажется, видит слова Аристотеля: «Рациональность — это корень».
Аристотель считал, что красота — это порядок, единообразие и определенность, а понятия и мысли неотделимы от своей сущности.
Только это частичное изображение двух великих древнегреческих философов заставило Е Тяня восхищаться пятью телами Рафаэля и быть шокированным.
Здесь Рафаэль использовал ограниченную картину, чтобы удачно показать основные идеи платонической и аристотелевской школ Древней Греции, а также конфликт между двумя школами. Это чудо!
Сколько людей смогли сделать это на протяжении веков? Вот почему Рафаэль великолепен.
В Платоне и Аристотеле, а также в двух руках, указывающих на небо и землю, и в знаменитой истории искусства Е Тянь не нашел никаких секретов или секретов, все естественно и безупречно!
Очевидно, даже Рафаэль, чрезвычайно самовлюбленный мастер искусства, с восхищением смотрел на двух великих философов Платона и Аристотеля и не скрывал от них никаких тайн.
Однако в эскизах, покрытых фресками, и на полу между Платоном и Аристотелем Е Тянь увидел латинскую подпись Рафаэля, покрытую слоями масляной краски.
Это можно рассматривать как небольшой секрет, но, к сожалению, его нельзя обнародовать, им может наслаждаться только Е Тянь.
Возможно, по мнению Рафаэля, он не находится на том же уровне, что и эти два великих философа. Он может только смотреть на Платона и Аристотеля в позе поклонения.
В этом отношении это видно и из позиции Рафаэля на картине.
Он нарисовал себя в самой маргинальной, самой неприметной позе и показал только одно лицо, очень редкое и скромное!
Помимо секретной подписи, оставленной Рафаэлем, Е Тянь также обнаружил на этой фреске и на стене за ней некоторые секреты, такие как следы изменений, скрытые символы и так далее.
Все эти тайны связаны с этой великой фреской и не указывают на другие вещи, например, на где-то спрятанные сокровища.
Во время процесса перспективы Е Тянь, казалось, видел своими глазами: Рафаэль стоял перед этой стеной и на эшафоте с кистью в руке, по своему желанию раскачивая свои потрясающие таланты!
Когда кисть в его руке снова и снова падала на стену, шедевр «Афинская Академия» становился немного завершенным и постепенно предстал перед Е Тяном.
Весь творческий процесс завораживает, и каждый мазок кисти бьется в сердце, сияя необычайно яркой гениальностью.
Время идет, и чудесное объяснение Е Тяня постепенно подошло к концу.
«…» «Афинская академия» — самое великолепное и великолепное из всех произведений Рафаэля. Фигуры на картине полные и массивные, а их эпическая энергия крайне редко встречается в его работах.
Хотя масштаб картины большой и персонажей много, она совсем не выглядит беспорядочной. Рафаэль в полной мере продемонстрировал свои выдающиеся способности в рисовании портретов и общей композиции картины.
Именно благодаря неограниченному видению Рафаэля мы можем оценить столь великий труд, собранный древними мудрецами, и реализовать благородные идеалы золотого века древних гуманитарных наук.
Эта «Афинская академия» — документ, оставленный Рафаэлем будущим поколениям для записи самого славного «золотого века» в истории, и это непревзойденная вершина в истории западного искусства».
После объяснения голос Е Тяньцинлана исчез.
В выставочном зале было совершенно тихо, кроме звуков дыхания и сердцебиения, больше не было никакого движения.
Все без исключения на сцене вновь были полностью привлечены стоявшей перед ними «Афинской Академией» и долгое время предавались ей.
Прошло много времени, прежде чем все проснулись и вышли из «Афинской академии» и из высокого и великолепного классического здания на картине.
Затем они какое-то время тихо восхищались этим шедевром, Е Тянь и другие повернулись и ушли, повернулись к другой стене рядом с ними и начали восхищаться «Треми добродетелями», нарисованными на этой стене, олицетворяющими закон.
Время пролетело незаметно, и в мгновение ока было уже больше восьми часов вечера, и сумерки постепенно поглотили весь Рим, а небо становилось все темнее и темнее!
После посещения последнего зала студии Рафаэля множество фресок и скульптур, выставленных в «Зале пожарной сигнализации»~www..com~Е Тянь и другие безуспешно покинули этот выставочный зал.
Выйдя в коридор за пределами выставочного зала, Е Тянь оглядел коридор и посмотрел через окно на тусклое небо снаружи.
Сразу после этого он поднял руку, чтобы проверить время, затем улыбнулся и сказал всем вокруг:
«Уже слишком поздно. Давайте остановимся здесь сегодня. Завтра мы снова посетим оставшиеся выставочные залы и знаменитую Сикстинскую капеллу, чтобы оценить ценнейшие антикварные произведения искусства.
Особенно Сикстинская капелла, которую можно посетить только днем! Прежде чем вы это заметите, все уже целый день ходят по магазинам в музее, и я, должно быть, немного устал. Пришло время вернуться и хорошо отдохнуть! "
Никто не возражал против предложения Е Тяня, и все кивнули в ответ.
После этого под руководством Леонардо все направились к выходу из музея.
Когда все прошли по спиральному проходу у выхода из музея и вышли из музея, Е Тянь увидел нескольких знакомых старых друзей и группу незнакомцев в костюмах и туфлях.
Очевидно, эти старые друзья с мрачными выражениями лиц ждали Е Тяня и остальных. Им пришлось ждать много времени, с несколько тревожным выражением лица!
То же самое касается незнакомцев в костюмах и туфлях. Они кажутся более тревожными и злыми.
Увидев, что Е Тянь и остальные наконец вышли из музея, эти парни, казалось, вздохнули с облегчением. Затем старые друзья вышли и направились к Е Тяню и остальным.
Что же касается остальных, то их остановила полиция Ватикана и несколько сотрудников Швейцарской гвардии, причем остановиться они смогли только за пределами кордона!
