Дверь банкетного зала была закрыта, ее охраняли несколько сотрудников службы безопасности с боевыми патронами. Никому не разрешалось входить в банкетный зал без разрешения.
В банкетном зале, который изначально был оживленным и необычайно тихим, в тот момент, когда Е Тянь вышел на сцену.
Все в банкетном зале посмотрели на Е Тяня и металлическую тележку, стоящую на обеденном столе из цельного дерева в центре сцены. Глаза у всех были полны ожидания и волнения.
Встав на сцену, Е Тянь быстро оглядел публику, затем взял микрофон, установленный на сцене аукциона, и подошел к центру сцены, улыбаясь и громко говоря:
«Добрый вечер, дамы и господа, меня зовут Стивен, все знают, поэтому я не буду больше представляться. Я рад видеть вас здесь и очень рад пригласить вас прийти на это небольшое поздравительное мероприятие. "
"Папа Папа"
В банкетном зале раздались короткие, но теплые аплодисменты.
В то же время фотография здесь также появилась в Интернете.
Многие эксперты по оценке антикварного искусства, историки и археологи, высокопоставленные деятели крупных музеев и многие ведущие коллекционеры со всего мира одновременно смотрят прямую трансляцию и участвуют в этом мероприятии удаленно.
Те, кто имеет право участвовать в этом мероприятии и смотреть прямую трансляцию, ограничены профессионалами в отрасли и должны иметь определенный вес.
Даже если другие люди знали, что мероприятие по случаю признательности транслируется в прямом эфире в Интернете, у них все равно не было кода приглашения и пропуска, и они вообще не могли видеть прямую трансляцию.
Конечно, не исключено, что профессионалы будут распространять видеоконтент и использовать свои мобильные телефоны для прямой трансляции на экран компьютера и презентовать эту прямую трансляцию всем желающим.
Аплодисменты стихли, и снова раздался голос Е Тяньцина.
«Причина проведения сегодня этого небольшого мероприятия в том, чтобы пригласить всех приехать в отель Coco Mart. Причина всем ясна. Далее давайте перейдем непосредственно к теме.
Сегодня ровно в полдень я увидел фрагмент мраморной статуи в антикварном ларьке на блошином рынке в Афинах. Мне показалось это интересным, и я купил его.
Фрагмент этой статуи представляет собой сломанное в локте левое предплечье женской скульптуры, без левой руки, поверхность которого слегка обветрена и покрыта шрамами, с ямками и ямками на ней.
Кроме того, на остатках статуи имеется несколько длинных или коротких трещин, которые покрыты пятнами и давно потеряли первоначальный блеск, но они не могут скрыть ее красоты.
На этом фрагменте статуи нет никаких украшений, только кусочек красного плода на левом предплечье, но форма его округлая и пухлая, с изящными линиями, что вполне идеалистично в древнегреческой скульптуре.
И мрамор имеет очень хорошую текстуру. Это очень известный и редкий мрамор Пароса. Полупрозрачный Парос Дали считается одной из самых изысканных вещей древности.
Большинство людей, пришедших сюда, были профессионалами, и все они должны знать, что в Древней Греции только статуи, хранящиеся в храмах, имели право использовать парижский мрамор.
Например, статуя богини Афины, когда-то хранившаяся в Парфеноне, кроме дерева и слоновой кости, остальное вырезано из парижского мрамора».
Услышав это, все на месте происшествия не могли не слегка кивнули, и не было никаких разногласий.
И все стали более взволнованными, а их глаза засияли, но никто не прервал выступление Е Тяня.
После небольшой паузы Е Тянь продолжил:
«В дополнение к вышеперечисленным характеристикам я внимательно рассмотрел несколько линий останков статуи, или, лучше сказать, царапины, оставленные скульптором, чтобы сделать суждение.
Могу с уверенностью сказать, что эта классическая скульптура должна быть создана между 2500 и 2400 годами, то есть между 500 и 400 годами до нашей эры.
В этом нет никаких сомнений. Ошибиться абсолютно невозможно. Позже я проведу еще один тест на четырнадцать углерода, чтобы определить точный возраст этой скульптуры и подтвердить свое предположение о возрасте.
Период между 500 г. до н.э. и 400 г. до н.э. был самой сильной эпохой с тех пор, как Древняя Греция победила вторжение Персидской империи. В ту эпоху в Древней Греции появилось много великих людей.
В области резного искусства это также была величайшая эпоха в истории древнегреческой резьбы. Появились три знаменитых мастера классической резьбы: Фидий, Мирон и Поликрит.
Учитывая ценность мрамора Пароса, только лучшие скульпторы имеют право его использовать, а в сочетании с превосходным мастерством, воплощенным в фрагментах статуй, у меня есть еще один вывод.
Тело фрагмента этой статуи, вероятно, представляет собой скульптуру божества, изготовленную выдающимся мастером резьбы в Древней Греции и хранимую в храме, имеющем исключительное значение.
С этого момента, в сочетании с изящными линиями этого фрагмента статуи, я неосознанно сравнил его с репрезентативной работой Фидия — Статуей Афины.
Не говоря уже о том, что между ними я действительно нашел небольшое сходство, но не смею заключить, что это фрагмент работы Фидия, *** классической скульптуры.
Когда я произносил эти суждения, профессор Офелия, археолог из Национального археологического музея Афин, которая также была на блошином рынке в Афинах, тоже подумала о Фидиасе».
Сказав это, Е Тянь поднял руку и указал на профессора Офелию, стоящую в аудитории.
После его действий все на сцене посмотрели на профессора Офелию, и глаза у всех были очень горячими.
Что еще мог сделать профессор Офелия, она могла только мягко кивнуть, повторяя то, что сказал Е Тянь.
Но в глубине души она безумно жаловалась.
«Стивен, это не похоже на тебя, ****, который вел меня шаг за шагом, прежде чем я произнес имя Фидия. Я думаю, что этот фрагмент статуи может быть работой Фидия, **** классической скульптуры».
Конечно, профессор Офелия этого не говорила.
Вскоре все обернулись и снова посмотрели на Е Тяня.
Е Тянь, стоя в центре сцены, продолжил свое выступление.
«Все знают, что произошло дальше. Как только появилось имя Фидия, оно вызвало сенсацию на афинском блошином рынке, и влияние быстро распространилось.
За несколько минут новость облетела Афины, всю Грецию и даже весь мир. Мой мобильный телефон начал звонить один за другим, и вы его чуть не взорвали! "
Сказав это, Е Тянь указал на толпу и объектив камеры.
"Ха-ха-ха"
На сцене раздался взрыв смеха, и все засмеялись.
То же самое касается бесчисленных вещателей в прямом эфире. Те парни, которые знали Е Тяня и только что позвонили ему сегодня, тоже улыбались.
Когда смех немного утих, голос Е Тяньцинлана сразу же раздался снова.
«Мне звонит так много людей. Все — друзья. Многие из них — мои спонсоры. Я не могу не отвечать на чьи-либо звонки. Это слишком грубо, но я очень занят. У меня действительно мало времени. .
Чтобы решить проблему раз и навсегда, а также выслушать оценочные мнения других экспертов и ученых, мои оценочные мнения - это всего лишь семейное высказывание, и они не очень точны, поэтому я провел эту оценочную встречу.
На этой оценочной встрече каждый сможет внимательно оценить фрагмент мраморной статуи и откровенно обсудить его, чтобы увидеть, можно ли сформировать единое мнение и дать четкое оценочное заключение.
Далее я покажу фрагмент этой мраморной статуи, представлю его на глазах у всех, на живом экране, чтобы всем было хорошо видно, и чтобы каждый друг мог принять участие в оценке».
Сказав это, Е Тянь повернулся и подошел к обеденному столу из цельного дерева, положил микрофон в руку, а затем приготовился открыть черный металлический чемодан на тележке.
Видя его действия, независимо от того, был ли он на месте происшествия или смотрел прямую трансляцию, выражение его лица стало напряженным, он внимательно следил за каждым движением Е Тяня, смотрел на металлический ящик тележки.
Особенно те ребята в банкетном зале сделали шаг вперед, пытаясь подойти поближе и рассмотреть получше. К счастью, они сдержались и не бросились на сцену.
В мгновение ока Е Тянь уже открыл коробку с тележкой, достал из коробки разбитую мраморную статую и поставил ее на стол.
В следующий момент в банкетном зале раздались взрывы удивленных возгласов и бесчисленные прямые трансляции.
«Ух ты! Этот остаток статуи действительно сломан и вот-вот развалится. Как мы можем его идентифицировать?»
«Да! Верхний и нижний концы отсутствуют, а скульптор оставил слишком мало следов, которые слишком сложно идентифицировать! И что еще важнее, все никогда не видели скульптуру классической скульптуры **** Фидия!»
Слушая восклицания и обсуждения аудитории, Е Тянь тихо рассмеялся.
Если это так хорошо, как вы, ребята, можете захотеть и осмелиться показать это вам, ребята, чтобы вы оценили и оценили, разве это не напрашивается на неприятности?
Положив на мгновение фрагмент статуи на стол и позволив сотрудникам своей компании снимать его под разными углами, Е Тяньцай позволил многим профессионалам на месте прийти и оценить его.
Первыми на сцену вышли Пандемарис, директор Музея Акрополя, и несколько экспертов-оценщиков из Музея Акрополя. Все они являются авторитетами в изучении скульптурного искусства Фидия.
Эти эксперты и ученые вышли на сцену, взяли со стола инструменты для идентификации, а затем собрались вокруг обеденного стола, начали восхищаться и опознавать фрагмент статуи, и глазные яблоки почти склеились.
Вскоре прошло более получаса.
Оценочная деятельность фрагмента статуи все еще продолжается, а в банкетном зале шепотом обсуждаются и даже ссорятся, что очень оживленно.
Те, кто завершил оценку или находится в процессе оценки, со своей точки зрения обсуждают происхождение этого фрагмента статуи и анализируют его художественную ценность.
В центре дискуссий и споров ~www..com~ естественно находится рука того, кто сделал этот фрагмент статуи, и является ли она шедевром классической скульптуры **** Фидия.
Что касается художественного стиля и времени создания этого фрагмента мраморной статуи, то у всех не возникает особых разногласий. Они в основном согласны с выводом Е Тяня о том, что это классическая скульптура, созданная в Древней Греции.
Что касается текстуры фрагмента этой статуи, то нет сомнения, что это действительно драгоценный и редкий паросский мрамор.
Как владелец этого фрагмента статуи, Е Тянь, естественно, присоединился к обсуждению, перешептываясь с несколькими старыми друзьями.
В этот момент внезапно подошли министр культуры Греции и Мария, отозвали Е Тяня в сторону и сказали тихим голосом с серьезным выражением лица:
«Мистер Стивен, у меня настойчивая просьба. Надеюсь, вы сможете оставить этот фрагмент статуи в Афинах. Вы согласны?»
Услышав это, глаза Е Тяня тут же вспыхнули презрением.
как и было предсказано! Это стиль греков!
