Что заставило Е Тяня жаловаться, так это планировка Зала Рафаэля.
Это выставочный зал в стиле классицизма, что вполне соответствует статусу мастера рафаэлевского классицизма. Выставочный зал торжественный и элегантный, пространство высокое и просторное, а общая атмосфера очень художественная.
Однако окна этого знаменитого выставочного зала чрезвычайно высоки, примерно от полуметра над землей до потолка, и выходят на широкую и чистую Неву.
Стоя перед окнами, выходящими на реку, вы можете увидеть красивые пейзажи Невы и золотой шпиль Петропавловской крепости на другом берегу реки.
Если это вилла или многоквартирный особняк, или офисное здание, да и почти все здания, кроме музеев, то красивые пейзажи за окном обязательно дополнят здание.
Рыночная стоимость этого здания также значительно увеличится из-за его прекрасного расположения и красивых пейзажей за окном.
Но это музей мирового уровня. Существование этих высоких окон не очень удобно.
Сейчас утро, и ситуация в порядке. Солнечный свет не может проникать через высокие окна прогресс-холла, освещая бесценные произведения искусства в выставочном зале.
Подождите во второй половине дня, заходящее с запада солнце зальет выставочный зал и окропит чрезвычайно редкие произведения искусства, пока солнце не сядет.
Что еще более важно, витрина из пуленепробиваемого стекла, в которой находится «Мадонна с младенцем» Рафаэля, расположена перед окном в центре выставочного зала и не имеет препятствий.
Вы знаете, это высочайшее сокровище искусства с более чем 500-летней историей, начиная с периода Возрождения. Требования к сохранению и отображению окружающей среды очень высоки.
И как Лао Маози сделал это? Они выставили такое произведение искусства высшего уровня прямо на солнце, что является не чем иным, как насилием!
Видя эту ситуацию, может ли Е Тянь тайно жаловаться на это?
Но он не останавливается на достигнутом. Он вообще ничего не может изменить. Кто мешает Эрмитажу не принадлежать ему? Кто заставляет высшие произведения искусства в выставочном зале не принадлежать ему?
По сравнению с коридором Рафаэля снаружи и несколькими выставочными залами, которые проходят мимо, выставочный зал Рафаэля посещает явно больше туристов. Глядя на это, выставочный зал полон чернокожих людей.
А люди в основном сосредоточены вокруг двух картин Рафаэля «Мадонна с младенцем» и «Святое семейство», а выставочные шкафы, в которых выставлены эти две картины, закрыты.
Стоя у двери и взглянув на ситуацию в выставочном зале, Е Тянь улыбнулся и сказал:
«Михаил, пойдем сначала полюбуемся «Мадонной с младенцем» Рафаэля. Я хочу увидеть, как Рафаэль выражает свои великолепные классические картины на таком маленьком холсте. Основанное на мастерстве»
«Хорошо, Стивен, пожалуйста, следуй за мной»
Михаил кивнул в ответ и немедленно повел Е Тяня и остальных к окну в центре выставочного зала.
В то же время другие туристы в этом выставочном зале также видели Е Тяня и остальных.
Неудивительно, что в выставочном зале сразу же возникла небольшая суматоха и послышались звуки дискуссии.
«Эй! Это Стивен. Я не ожидал, что он тоже приедет в гости в Эрмитаж и Рафаэлевский зал, и именно Михаил лично сопровождал его. Не стыдно!»
«Это нормально, не забывайте, Стивен не только первоклассный профессиональный охотник за сокровищами, но и топ-эксперт по оценке антикварного искусства. Как он мог не прийти в Эрмитаж, когда приехал в Петербург!»
Среди постоянной дискуссии некоторые люди не могли не заинтересоваться и начали задавать вопросы вслух.
«Доброе утро, Стивен, добро пожаловать в Эрмитаж. Интересно, вы привезли золотую обшивку Янтарной комнаты? Вы можете показать ее публично? Каждый россиянин хочет увидеть эти бесценные сокровища!»
Громким следователем был русский мужчина лет шестидесяти, в очках, высокий и худой, с хорошими манерами, похожий на старшего интеллектуала.
Е Тяньчун, русский мужчина, слегка кивнул, затем улыбнулся и сказал:
«Доброе утро, джентльмен, я Стивен. Приятно видеть вас здесь. Эрмитаж — один из четырех крупнейших музеев мира и жемчужина Санкт-Петербурга, Россия. Конечно, мне нужно приехать в гости.
Что касается золотого сайдинга Янтарной комнаты, то я отвез его в Эрмитаж. Когда мы договоримся и завершим сделку, все желающие смогут увидеть знаменитую Янтарную комнату. Пожалуйста, будьте терпеливы».
Ответив, он повернулся назад и продолжил идти вперед вместе с Михаилом и остальными.
Как и при каждом посещении музея в прошлом, многие посетители выставочного зала, включая тех, кто собирался уйти после посещения, увидели Е Тяня и других, идущих к «Мадонне с младенцем» Рафаэля, и немедленно последовали за ними.
Выражения лиц этих парней очень взволнованы, глаза полны ожидания, шаги гораздо легче, и все они тайно ускоряются, пытаясь занять выгодную позицию.
«Они более или менее слышали об этом», — объяснил Е Тянь яркость и великолепие античного искусства. В этот момент, сталкиваясь с такой возможностью, мне, естественно, не хочется ее упустить, не говоря уже о выдающейся картине Рафаэля.
В мгновение ока Е Тянь и остальные подошли к витрине из пуленепробиваемого стекла с «Мадонной с младенцем» Рафаэля и остановились здесь.
Увидев их приближение, многие посетители, которые изначально окружали витрину из пуленепробиваемого стекла, немедленно отказались от прохода, и все посмотрели на Е Тяня и Михаила.
Е Тянь и другие не были вежливы. Они кивнули многочисленным посетителям места происшествия, поблагодарили их, а затем прошли сквозь толпу и направились прямо к витрине из пуленепробиваемого стекла.
пришел сюда и остановился. Е Тянь не сразу восхитился картиной, выставленной в витрине, но указал на высокое стеклянное окно рядом с ним и сказал:
«Михаил, что случилось с этим стеклянным окном? За какое-то время до захода солнца солнечный свет должен иметь возможность напрямую проникнуть в этот выставочный зал и осветить это произведение искусства. Вы не боитесь, что эта картина будет повреждена?»
Услышав это, лицо Михаила сразу же изменилось, выражение его стало немного неловким.
«Мадонна с младенцем» Рафаэля здесь. Она была поставлена более ста лет назад. Она никогда не менялась. Мы уважаем историческую традицию, и вносить изменения непросто.
Более ста лет назад исследования о том, как защитить картины маслом ~www..com~, не были очень тщательными. Ущерб, нанесенный прямым солнечным светом картинам, написанным маслом, накапливался постепенно и не привлекал в то время особого внимания.
При оформлении и показе «Мадонны с Младенцем» сотрудники музея учли лишь то, что яркий естественный свет поможет людям оценить эту выдающуюся картину, и не учли вреда прямых солнечных лучей.
После этого более ста лет, за исключением периода Второй мировой войны, это выдающееся произведение мастера эпохи Возрождения Рафаэля было выставлено здесь для всеобщего обозрения, и место его расположения ни разу не менялось.
Стало традицией, что люди, приходящие в Рафаэлевский зал Эрмитажа, смогут оценить эту картину, почувствовать великое искусство Рафаэля, оценить прекрасные пейзажи Невы.
Мы также пытались перенести эту бесценную картину в более глубокую часть выставочного зала и в место, защищенное от солнечного света, но она привлекла бесчисленное количество голосов оппозиции, и мы должны уважать традиции.
Чтобы защитить это произведение искусства высшего уровня, мы также проделали некоторую работу. Мы заменили витрину для этой картины на витрину из пуленепробиваемого стекла с постоянной температурой и влажностью и обработали стекло.
Стекло в этой витрине не только очень прочное, но также может эффективно отсекать тепло и ультрафиолетовые лучи солнца, а также менять цвет в зависимости от окружающей среды, обеспечивая максимальную защиту этой «Мадонне с Младенцем».
Услышав это объяснение, Е Тянь не мог не слегка кивнул, ничего не сказав.
Многие зрители на месте происшествия были одинаковыми, независимо от того, понимали они это или нет, они один за другим кивали, демонстрируя ошеломленное выражение лица.
Затем Е Тянь посмотрел на знаменитую картину, выставленную в витрине из пуленепробиваемого стекла, готовый насладиться ею.
