"Ты имеешь в виду..."
Ли Юнь, вероятно, догадался, что имел в виду Цинь Тяньмэн.
"Правильный."
Увидев, как Алиса бросила озадаченный взгляд, Цинь Тяньмэн объяснил: «Фрески, с которыми мы столкнулись, бесконечны. Кажется, что все они одинаковы, но если вы внимательно понаблюдаете, вы придете к выводу: люди на этих фресках — боги. Солнце, все используют одну и ту же партию, но они представлены в разных комбинациях, что приводит к постоянно меняющимся эффектам. Это солнце - хорошее тому доказательство. Я видел по крайней мере пять солнц с промежутком, но они рядом. разные, и истории, которые нужно выразить, тоже разные».
"Я вижу, перестановки и комбинации!"
Алиса отреагировала и внимательно посмотрела на фрески: "Все вышеперечисленное отдельно и может быть устроено по желанию. Нужно только соблюдать определенные правила. Например, под солнцем может быть Фараон или Рашен. , Или пирамида.
Перед пирамидой это может быть Ра или Фараон.
Пока нет очевидных ошибок, таких как появление Бога Ра вместе с обычными людьми, трудно признать, что элементы этих картин на самом деле одинаковы! "
Все вдруг поняли.
Эта фреска подобна изысканному инструменту, элементы внутри которого являются частями, которые можно заменить в любое время, или же вы можете использовать детали для создания новых фресок!
Гениально, абстрактный стиль этих росписей делает расположение и сочетание элементов росписи более разумным.
Например, такие боги, как Рашен, могут стоять перед пирамидой или стоять на пирамиде и немного менять свое положение. Это совершенно новая фреска, которая позволяет людям интерпретировать некоторые вещи.
"Почему?"
«Глупый ты, есть еще одна возможность», — сказал Цинь Тяньмэн, не сводя глаз с фрески.
"Что возможно?"
"Просто... поместите настоящий ключ от входа на фреску!"
Все хотели понять, что она собирается сказать.
Ли Юнь коснулся своего подбородка: «Но мы сами в принципе не понимаем содержания этих фресок. Даже если мы не будем вносить никаких изменений, мы не можем догадаться, как фрески должны быть взломаны… Может быть, эти фрески трансформированные фрески были созданы, чтобы сбивать людей с толку во времена?"
"что?"
Алиса сказала, что это было немного трудно понять.
«Согласно статистике», — улыбнулся Ли Юнь и объяснил: «Гробницы знати и принцев обычно разворовываются в течение 50 лет после их захоронения. Причина проста, потому что люди, построившие гробницу, все еще живы, особенно некоторые гробницы, которые используют огромной рабочей силы в принципе невозможно скрыть местонахождение гробниц. Органы в гробницах тоже имеют мастеров, которые хранят их чертежи».
Убийство рабочих после постройки гробницы — это всего лишь история в романе.
На самом деле, часто есть десятки тысяч рабочих, включая строительство, надзор и похороны.
Желание убить всех этих людей, даже в эпоху, когда человеческая жизнь была похожа на траву в древности, является крупным событием, потрясающим общество.
Против этого выступили министры, и династия была свергнута народным восстанием, и опять же, это тоже жестко зафиксировано историком.
Поэтому в древности было очень мало убийств после того, как были построены гробницы. Большинство из них послали охранников гробниц, чтобы предотвратить грабителей гробниц, а не убивать ремесленников и рабочих.
