Глава 104
Персонаж Му Ци, которого играет Ан Чен, претерпел самые большие изменения в личности за весь фильм, поэтому его стиль одежды постоянно меняется вместе с его личностью.
Это очень сложно и сложно. Если выступление хорошее, оно будет оценено по достоинству. Если спектакль не будет хорошим, это будет карнавал чернокожих фанатов и маркетинговых аккаунтов, да еще и отрицающий успех последнего фильма. Это реальность.
Однако Ань Чен уверен, что не оставит такой возможности чернокожим фанатам и маркетинговым аккаунтам.
Цзи Сюань прочитал этот сценарий и думает, что у Ань Чена и Му Ци есть одна общая черта: они оба многое пережили, и у них есть бесчисленное множество причин стать плохими, но они по-прежнему добры и полны энтузиазма.
Последний наряд должен стать фаворитом Ан Чэнь среди трех стилей сегодня, потому что это стиль, который она никогда раньше не пробовала.
Чен любит творить, потому что он может писать то, что думает. Еще ей нравится петь, потому что она может выражать свои эмоции. Ей также очень нравится роль актрисы, потому что она может испытать больше стилей жизни.
Стилист достал последний наряд — красное нижнее белье и халат. Вышивка, золотая нить и другие украшения на нем прошиваются вручную по крупицам.
Этот костюм должен быть самым дорогим костюмом во всем фильме, и, возможно, только Ся Цзинь такой серьезный. Кадров костюма может быть всего несколько, и он должен стремиться к совершенству.
В последнем наряде внешний вид Ан Чена нужно изменить сверху вниз. Костюмер достал из другой коробки серебристо-белый парик, заранее приготовленный для экономии времени.
Эта прическа кажется простой, но если присмотреться, то можно увидеть сложность деталей. Визажист сначала стер весь макияж с лица Ань Чэнь, а затем попросил ее переодеться.
Этот комплект одежды не включает в себя внутреннюю подкладку и состоит из трех слоев. Ан Чен надевает один слой одежды и уходит.
Второй слой — очень тонкая плотная ткань, одежда фиксируется ремешком на талии. Третий слой – самый трудоемкий в изготовлении.
Весь комплект одежды представляет собой не очень просторный древний стиль костюма, а широкий стиль самосовершенствования, который до сих пор соответствует характеристикам «рыцарства» и обладает характеристиками легкости и ловкости.
Последний слой – красный жакет из тюля с декоративными узорами, вышитыми золотой нитью. Этот слой можно временно оставить неиспользованным.
Далее снова очередь визажиста. Брови Ан Чена также были окрашены в серебристо-белый цвет, и их сделали более тонкими, а черная подводка для глаз растянулась, создавая неописуемо удивительное ощущение.
Ан Чен сама по себе очень белая, поэтому она просто нанесла слой тонального крема и накрасила губы помадой. Она выглядит красиво с красными губами и белыми зубами. Наконец, слезная родинка в нижней части глаза – завершающий штрих.
Этот наряд и макияж — не то, что обычные люди могут себе позволить, и я не знаю, почему у Ан Чена такая сильная аура в таком юном возрасте.
Было бы странно, если бы этот взгляд появился на ком-то другом. Но в теле Ань Чена есть необъяснимая гармония.
Пояса в этом костюме нет, он весь фиксируется лямками на талии и рядом железных пряжек. Наконец, с помощью визажиста Ан Чен надел парик.
Выйдя из гостиной, сценарист побежал в отдел реквизита, как только увидел Ан Чена, а затем набил Ан Чену нефритовую флейту, прежде чем фотографировать.
Ан Чен кивнул, держа флейту у рта и позируя в соответствии с чувствами персонажа. В этой сцене не только сотрудники, но и другие актеры, находившиеся поблизости, достали свои мобильные телефоны, чтобы снимать.
Картинка в этот момент замирает.
Просто пройдите, не нужно оставаться, чтобы собирать цветы для сохранения, потому что по пути цветы расцветут сами по себе.
(конец этой главы)
